我外婆对我描述这个电影的时候 说电影里面要笑三次 我理解成电影里面有三个特别好笑的地方 所有的观众要在电影院里一起笑三次 并且每看必笑 我觉得哪个时候的人特别容易满足 轻而易举的被剧情带动发笑 参与性极高没有心不在焉没有挑肥拣瘦 没有那种显示自己与众不同的评论 每次坐长途车上面播放一些国内表演俱乐部的表演录象 那些毫无笑点的对白 所有的县份上的人都哈哈大笑 可我觉得这逗吗？我觉得我太可怕了！
这部电影从79年国内公映起，已经记不得看过多少遍了。但每看一次仍然会被她优美精致的画面、来源于民间曲调的音乐等构成的喜剧艺术氛围所感染，不知不觉沉浸其中......《三笑》上映五十多年过去，仍然没有被类似题材的影片所超越！堪称是一部百年经典！
看完后突然有所感悟，随即作诗一首，见笑见笑！
三笑姻缘千古传，
今看佳话一时圆；
不识秋香唐伯虎，
才子佳人古难全。
（部分文字来源于网摘。）
1962年，香港长城电影公司出品的《三笑》对解放前后上海附近流行的艺术样式表现出很深的综合理解，上映时曾引起全国轰动，看过让人惊奇，一些古老的民间艺术竟在香港电影里表现得那么地道。《三笑》运用电影的手段，上海滑稽的风格，戏曲的程式来演绎这个故事。化妆化的是越剧装，虽然说、唱都是普通话，但音乐部分大量采用了扬剧、评弹、昆曲、沪剧、锡剧等地区流行的音乐。其中扬剧音乐更是占到绝大的比重，只是完全匹配的曲牌就有《梨膏糖》、《湘江浪》、《茉莉花》、《道情》、《杨柳青》、《知心客》、《拔根芦柴花》、《泗州调》、《五更调》、《南无调》、《妓女告状》。电影作曲者对戏曲音乐有很深的造诣，曲牌体方面已经运用了现代的曲牌连缀、拆合的手段，比如电影中的曲牌《茉莉花转吟诗调》、《梨膏糖转杨柳青》还运用板腔体的手段，把影片中最常用的《知心客》发展了几个不同的板式。
长城影业公司1949年初由张善琨等人创办于香港，1950年夏因经营不善转让给航运界巨子吕建康
唱段不少啊。“放浪形骸非本意，佯狂为了避追寻”
“但求鸳鸯稳，不求登凌烟”
秋香对唐寅笑三次，唐寅就确定她是他的唯一。
《唐伯虎点秋香》原来是对《三笑》的恶搞。
果然有个豪放的石榴姐。分明不是好人胎
周璇某歌曲调。
唐寅的表妹嫁到了华府。母亲常唱唐寅跟二奶奶对唱的那一段。
唐寅对秋香动手动脚，果然轻佻，当时的电影尺度还不小。
如今的才子，会喜欢婢女吗？
古寺、渔樵、明月、枫桥 ，小唐的八月十九，绣着鸳鸯的石榴包，斟着醇厚的秋意，糅着甜蜜的滋味，一个梦里江南，才有这风流才子，倾心三笑。
这样一个背景已足够梦幻，但向群的演绎才真正迷人到难以忘怀的程度。
云岩殿，拜坛前，脱解元巾，轻摇纸扇，书生气地撩一下前襟，轻轻迈步凑近意中美人。一套动作行云流水，唐解元志得意满的自信和气度，宛如珍珠发出不刺眼却夺目的明光。
辩金龟瓷龟的紫竹调，虽未透露身份，但能感觉出书童灰衣下俨然是个翩翩才子，果然，涂了金粉便成材，嘴角轻轻一撇，挥一挥水袖
“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国，宁不知倾城与倾国，佳人难再得。”长眉入鬓、杏眼传情、粉面含春、婀娜多姿，最有回眸一笑百媚生的韵味。
好一个西冷，好一个洞庭，参罢那个灵隐，转回苏城。到虎丘，拜一拜云呀云岩神呀，再转东亭。（描写杭州的小调）
新选的童儿十八春，聪明俊俏太师惊。真惊人呀，哎唷，两眼如明灯，双眉如剑分脸蛋如敷粉，双颊红喷喷，玉琢如天生，走路像风行，哎呀唷，我心儿里扑腾腾嗯
分明是不怀好意为裙钗
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