宁瀛真是姜是老的辣。一个主旋律故事，被她玩儿得颇有模有样。摄影机的角度、剪辑的大胆，已经超越了目前国内所有的主旋律电影。对警察局长这个人物的刻画，也算是做到了立体，因为概念化的呈现方式，会让人觉得角色稍稍不可信。可贵的是，宁瀛选择了最能安抚人心的他者角度来叙述故事，本身就是旁人和死者的日记在讲故事，罗生门的效果就是大家会预见到信息会失真，但乐于让它就此失真下去。电影中颇具法律意识的干警，在讲述往事时，宁瀛采取了一次过去和现在交合的勇敢拍摄方式。看到这个镜头时，我基本可以断定，宁瀛是费了大功夫的。王景春这个多年的实力配角总算站在了台前，东京电影节影帝当之无愧。
2014年8月22日
刑警这个职业，是个“大爱失爱”的岗位。
大爱，人性与兽性的战斗。
失爱，家人总是第一时间，被连累，被伤害，被遗忘。
用电影来表现刑警的大爱失爱。
大爱多了，说教。
失爱多了，惨叫。
怎么拿捏这个份量，让观众感受“大爱”的残酷，替英雄释放“失爱”的怀念。
看导演选演员。
美国电影《侦探亚历克斯》，导演选的演员是，有色少数族裔，黑人，泰勒·派瑞，出演刑警，亚历克斯·克洛斯。
坏人是白的。
大爱，是黑杀白救白。
失爱，是死亡，刑警的妻子，被凶手一枪穿胸
原本想取的标题是“论主旋律电影商业化与艺术性兼容的可能性”，后来想想实在是太装逼而且估计自己也hold不住就算了。会到影院观摩这部片完全是冲着宁岱和宁瀛俩姐妹去的。妹妹宁瀛早年曾凭借新现实主义风格的“北京三部曲”在电影课本上挣有一席之地。这位留学意大利师从贝托鲁奇的“第五代的小师妹”近年来较为沉寂，一些商业试水之作既不叫好也不叫座。姐姐宁岱是职业编剧，除了为妹妹操刀剧本之外，也为（前）夫张元编写过《过年回家》、《看上去很美》等优秀作品。这次姐妹携手而来，未尝不可怀有一份期待。
因为观影时选的地儿较偏僻、卡的点也精准，所以再一次包场的美好愿望成为了现实。隔壁厅一伙人在那跟嗑了药似的“急速飞车”时，笔者独自一人在这静静地翻翻“警察日记”也挺好。然而，和宁瀛导演这次单独的“约会”，却让人有点消受不起。《警察日记》就好像导演调的一杯鸡尾酒：以主旋律为基酒，艺术性为辅料，而商业化只是点缀。调好了自然美味，调不好就有点不伦不类。整部影片都看完了，仍不知道该怎样去看待和评价它。
去年的3月份，这部电影上映的时候正好《白日焰火》也在上映，当时是两部片连在一起看的，当我再次去影院的时候《白日焰火》还在，这部《警察日记》已经下档了，我想这应该是因为没有传说中的桂纶镁，导演宁瀛的名字也没有刁亦男霸气。两部片子同期上也是有趣，因为拍的都是探员警察的故事，只不过一个在路边喝酒还闹事，一个却无比纯良正派。内地拍的警察故事一直都乖乖的，因为神探们一直都没办法妖魔化，没办法像刘青云一样识人魂魄，也不会像柯南一样一眼就看穿，往往他们需要望穿秋水，就像《神探亨特张》。
这部影片，明眼人一看这阵容就晓得了，主旋律。主旋律这种类型确实也是我国特有的，即使周总理在四个日夜里用的跟都敏俊XI一样的台灯也无法改变自己的命运。王景春扮演的警察郝万忠是主旋律的，导演的手法却不是那么主旋律，所以这是一部看起来散乱却有着先锋尝试的主旋律影片。
主旋律电影必然神话英雄人物，这是让人最不喜欢的，就好比看内地的特种兵电视剧，总觉得都不是真的，制片方又在骗人。这部片的导演避开了这种惯用手法
警察日记：大爱，失，爱
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