江南的《上海堡垒》中有这么一段：
搏击俱乐部讲述的是永存男人心中的愤怒；
燃情岁月讲述的是永存男人心中的漂离；
而离开拉斯维加斯，讲述的是永存男人心中的无可奈何。
一个无力改变自己的酒鬼，一个任人摆布的妓女，一段无可奈何看不到终点的爱情。
这个故事不到一定经历的人根本无法意会其中的无奈，根本无法理解这种深入骨髓的绝望，哪怕照进来再多的霞光都无法将那一片阴影点亮。就像病入膏肓的人，无药可救，对生活对生命绝望。
不选择迅速死去的原因，大概是对这个世界麻木了；麻木到懒得提得起强有力情感反应的自杀方式；而醉生梦死，则是他的选择。
这种骨子深处的绝望，大概不是家庭破碎这一突如其来的打击所导致，而是日积月累的灵魂深处的不安全感。
绝望至深处，浓烈的像一杯酒。
我们20几岁的小伙子无法体会这种绝望，世界总还有他改变的地方，而年纪大些的大叔们，或许可以隐约触摸，却不敢细细体会这种情愫。他们狡黠的隐匿着心中的无可奈何，选择更轻松的姿态生活。
该片改编自约翰·奥布瑞安的同名小说《离开拉斯维加斯》，讲述了一个失意剧作家去拉斯维加斯酗酒而死的故事。影片没有起伏跌宕的剧情，它并非以揭露社会黑暗为己任，也不强调酗酒的危害。它讴歌了一种悲剧性的伟大情感、一种人性中最本能、也最容易被扭曲的真情。从这个意义上讲，该片具有普契尼歌剧的悲剧美感。《离开拉斯维加斯》在体会剧中人物的绝望情绪中又隐隐地感受到了一点温情，若非如此，这部影片真的会让人因感受到深重的绝望而痛苦得发狂。片中导演用浓郁强烈的色彩，。
这部电影可说真是跌宕起伏，我一开始也有所了解这部片但不知道结尾，我也真确实没猜到结尾，没想到是悲剧收场。从开始凯奇疯狂快乐的采购酒，到借钱，搭讪失败，被开除，去赌城，碰上瑞萨，第一次两人的夜晚，第一次分离，瑞萨出事，第二次相见。。。高潮，低谷，高潮，低谷。。。到最后的高潮，名副其实的高潮也是导演唯一一次在片中拍摄两人做爱，最后的做爱，真爱在此诞生而永存两人之心。在片中我一百分的羡慕瑞萨对凯奇的无所顾忌的爱，我也十分不解为什么这样的爱还不能使凯奇回心转意从新做人，真爱无价，或许我这个从未恋爱的孩子还不懂，写下来吧第一次写这么长的评论虽然我阅片无数却从没写过评论，在我人生中的第十玖个单身的日子里写下这篇爱情悲剧片的评论，虽然单身没什么不好，也不需要谁的怜悯，虽然我觉得光棍节就是对光棍们的怜悯的施舍，但还是想尽快找到一生所爱，让我们在一起的时间更长点，更长点
三个小时前，我情绪很压抑，周末例行的整理房间，准备看完这部片子就去工作。因为这阵子的情绪低落，这部片子被我列为了周末电影，想在电影里寻找生活中克制已久的绝望。三个小时后，看完了这部电影，压抑的情绪像被熨斗熨过一样平整，平静才是跟绝望更匹配的状态。
真正的绝望，不是我这种没经历灵魂碰撞的人能够理解的。而是，已经遇到了看似美好光明的希望，生活似乎马上就好起来了，那个人真正理解自己，也不会强迫自己去做不想做的事情。因为爱似乎可以妥切一切。
任何文艺作品都是在表达一种情绪,但情绪是要依托实体而存在的.至少在电影里,这种实体是以构建故事来实现的.
对于观众来说,是直接接受故事性,而间接感受其电影情绪.但对于电影制作者来说,却有情绪服务于故事和故事服务于情绪的选择.
有着完整丰满故事性的电影,一般不会是坏电影.但有着深刻人文意义,或现实意义主题的电影,如果在依托故事上出现问题,那很容易变成浅薄,恶劣的坏电影.比如无极,我们可以推定制作者要讲一些深刻道理,但故事表现之差,让人厌恶.
所以个人一直有一个看法,就是以故事来表达情绪的片子,可以看作是文艺片.而以情绪为辅助情节的片子,可以看作是娱乐电影.(这两者当然不是对立的,从健康的角度来看,所有的电影都应该是娱乐电影,这个只是一个简单分类和名称而已).
远离赌城,凯奇95年的影片.(又是95年!!电影95年是所有电影迷的朝圣年.)
男主角,班,决定在拉思维加斯,用喝酒来杀死自己.他制定了时间表,决定在花完最后一分钱,最好是喝完最后一口酒的时候死去.
在那里,班.遇到了一个妓女,塞拉.两人相爱,班依照他的时间表死去了.
这是部非常情绪化的影片
“离开拉斯维加斯”無法替代的絕望
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