特吕弗第二部电影长片。在套用好莱坞黑色犯罪片框架的同时,又使用了大量反类型片的叙事手法让电影呈现了浓郁的新浪潮味道,与《法外之徒》有异曲同工之妙。
查理在一间小酒馆里以弹琴伴奏为生。他曾是著名的钢琴师,可与妻子情感的矛盾导致了妻子的跳楼自杀。万念俱灰的他舍弃了钢琴师的身份,更换了名字孤独的在酒馆谋生。查理不务正业的弟弟因为躲避黑道的追杀而闯进了他的生活中。查理帮助弟弟逃脱了仇家的追杀,弟弟在荒郊野外的房子里藏了起来。查理爱着酒馆女员工莉娜
西方现代主义文学
属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活,而是提倡从人的心理感受出发,表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识;在现代主义文学作品中,人物往往是变形的,故事往往是荒诞的,主题往往是绝望的。
奥地利作家弗兰茨·卡夫卡,法国作家马赛尔·普鲁斯特,爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
1象征主义文学
是起源于19世纪中叶的法国,并于20世纪初期扩及欧美各国
特吕弗把好莱坞的这些经典情节都捏碎了,然后随意填充到自己的电影里,让人感觉一切都似曾相识,却又摸不到头脑、搞不清来龙去脉
抽掉好莱坞所用的转折,这是这部电影所用的反好莱坞技巧,夫妻在吵架,妻子前面还在发怒,镜头一切却原谅了丈夫,丈夫的话被切掉了
好莱坞的情节叙事讲究个完整性,但特吕弗不然,他把一段情节的前段或者后端裁去了,或者只让观众看到一个引子或者结果,观众必然会问“然后呢”“为什么会这样”,但特吕弗不会回答,他貌似是想让观众意识到自己被好莱坞叙事惯坏了
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琴键在那里跳动,音乐在那里响起,酒吧歌手鲍比·拉波安特或许会唱起那首《草莓赞》:“青春一去不复返,这是命运,没奈何……”那些男男女女或者会热情地起舞,女人扭动着性感的腰肢,男人的目光紧盯着丰满的臀部……每一个夜晚,每一场演出,在小酒吧里都会是激情四射的。但是查理却始终在他们之外,他静静地坐着,目光低垂只看着那些跳动的琴键,偶尔抬起头来也不会用旁逸的眼光去看近乎疯狂的顾客。
像这架没有上过漆的钢琴一样,简单,原始
“射杀钢琴师”特吕弗的爱情故事
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