季风中的婚宴，夹杂着各种隐晦的欲望，在倾盆大雨中，如约举行。
新娘新郎带着花环，接受着众人的祝福，载歌载舞。就在不久前，新娘还深陷在与有妇之夫的不伦恋情中无法自拔。她诚实地把一切告诉了新郎。望着她转身离去的背影，新郎追了上去，说愿意接纳过去，同她一起经营今后的生活。
其实，每个走入婚姻的人，都要有接受对方某种不完满的觉悟吧！毕竟，谁没有点所谓的过去呢？我们总说要向前看，何尝不是安慰着内心的不甘，妥协着，赶赴未知。
叔叔终于站了出来，他要保护曾经受过伤害的侄女。丽尔是不会撒谎的。为此，他拒绝身为企业家，相貌堂堂的姑丈参加最后的婚宴。一同照相已是额外的容忍。当然，这也意味着今后的不相往来，可那是姑丈应该背负的代价。
想起丹麦电影《婚礼之后》，恰是在本该接受众人祝福，欢乐庆祝的婚宴之上，将嫁的女儿得知自己的亲生父亲另有其人，从而掀起了一场情感风暴。
那这季风前的婚宴呢？不也是在一个看似歌舞狂欢的喜庆氛围中，隐现了太多难以启齿的秘密。
片头的色彩搭配：橘红，魅蓝和嫣红。条块分割
亚洲电影1113
文化冲突、价值重铸、身份认同
以“婚礼”为叙事，东西方文化的交融碰撞、父权的权威和失落、传统观念的冲击和退让为精神内核演绎了家庭、亲情、爱情的故事
多线索叙事，一主线多副线
群像式人物，家庭中每个人的情感生活和现实主义创作追求相结合
手持摄像、华丽影像、季风和雨的暗示
声音设计：音乐主题、歌舞段落同期录音、不同角色的需要差异 丈夫讲了几次英语
···什么时候给音乐 用了四次、先给女仆音乐-作者偏向
大量现实街景，要把故事放在现实社会
也是一种东方奇观
说实话，非常让我惊喜的一部电影，因为不喜欢那种动不动就要被迫看歌舞的小情绪，实在是很少看印度电影，甚至看到前半段，我都一度觉得这恐怕又是一部批判电影，批判包办婚姻传统、批判阶级固化、阶级压迫、批判女性受到压迫等等，然后就是习惯性地看着主角反抗全世界、找寻自我、底层人民站起来等等。结果看到后面，你会发现，完全不是，导演从女性视角出发，把家庭拍得十分的温柔，里面大部分的角色都是正面的，尤其女性，不同于通常我们印象中的印度女性
“季风婚宴”印度的另一面
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