市川昆的镜头稳稳当当，跟随着风景、人物四处游走，就像谷崎润一郎锐利而唯美的文字。《细雪》真亏得交到了这样的导演的手中，才能展现出一如原著一般复杂而饶有情致的韵味来。很多大制作，都是形式大于内容，然而这部烙上了“东宝映画50周年纪念”大标签的电影，却极具大和美感神韵。大段的篇幅停留在纷飞的樱花与枫叶上，还有华丽繁复的和服，诚然，这些是夸张的，但是正如同大富之家规矩之夸张以及所有伦理人情之夸张一般，终究难以避免。
四姐妹，败落的旧时贵族出身。瘦死的骆驼比马大，再怎么样到底不是马路上撒欢的野姑娘，老了也不会是亲自动手擦地板下厨房的家庭妇女。像大女儿、二女儿那样，一把岁数，在家操持的是祭祀、婚事之类的场面功夫；或者像三女儿、小女儿那样，有自己的思想自己所要张罗的事物，追求不同，却一样能把精神空间塞的满满当当。开场是和风细雨中的翩翩樱花，整个故事其实也波澜不惊，尽管几番来回、甚至还死了人，到底是平静的度过了这一整年。
故事的主线放在了吉永小百合扮演的三女儿雪子身上
有人说此片很散，妙就妙在“散”上面，一部上，中，下册的长篇小说浓缩在2小时20分钟的画面中，集聚了“散”之美，也就是樱花凋零一般飘飘洒洒，散落一地，每个花瓣都赋予与你想象了。
一部尽显东方传统和东方女性温婉细腻之美的电影，女性为主体的家庭琐碎在导演的镜头下却如此缠绵细致，如细雪般轻柔，是一种萦绕在心间的那挥之不去的对家的依恋和乡愁。
樱花，红叶，细雪构成这个电影精美优雅的意象，如果要做比喻，长姐鹤子和二姐幸子是开到深秋的绚烂，她们的人生如红叶般历经世情风雨，却不改鲜艳敦厚的本色；老三雪子则如细雪般轻柔体贴，她热爱小孩，热爱她的家庭，是一个母性十足的女人，战争年代，日本国青年男子到前线作战去了，年青女子不得不与更年长的中年男子相亲（还要忍受对方苛刻的挑剔），然而雪子始终是微笑着的，吉永小百合把一个体现东方忍耐品格的女性表演的如此传神，在观众的心中，她似乎是一个比两个姐姐更保守内敛甚至心如槁木的女子，但在火车上，面对一个英俊健壮的年青士兵，她痴迷神往的双眸和动情的微笑却告诉我们，她其实内心深处依然深藏着一颗向往着爱情忐忑不安的激情。老四妙子与几个姐姐个性截然相反，她的生命和爱情如樱花般奔放热烈地盛开
节奏太慢，人物说话和动作有够装模作样
吉永小百合木头一根，看过小百合两部电影，对她印象差得要死。脸上不会摆表情，笑跟哭都跟僵死在脸上一样
真想冲进去替她二姐揍她一顿
整个故事节奏有问题
开头明明是剑拨NU张的，那么诡异的运镜，看起来就是危机四伏的，结果到最后居然温情脉脉，让人像吞了只苍蝇似的
里面和服还算漂亮，樱花也勉强算好看
总而言之，拍得温吞水一样
看到最后一直觉得怎么还不给我快点结束
大姐鹤子从各方面说都是一个传统的完美女人，作为长女一心维护莳冈家名誉，首当其冲，无怨无悔；作为长姐守护妹妹们的成长，有长姐的威严和慈爱，甚至古板；作为妻子围着丈夫转，为他生儿育女，温柔小意。最后迁就丈夫的调职，即使一辈子没出过京都也妥协去了东京，祖宅也交给别人打理了。她一直在付出，奉献，或者说是她太善于奉献。鹤子夫妇吵架那段颇有趣，雷声大雨点小，原来贵族吵架也像寻常百姓家。
二姐幸子看似强势，实则心软的不得了。她心疼姐姐，操心雪子，体谅妙子，平时看似吝啬
开头结尾的赏花片段异常愚蠢（不是说花和风景：是说人的动作和电影编辑，特别是已经被大林宣彦戏仿过的帧率变化），前半部分的黑白闪回也令人痛苦。不过对于那些奇特、略微超出现实范畴的灯光布置，一旦你意识到那也许是一位三十年前已拍出代表作的导演在一个奇怪的场合下致敬五十年代的B级彩色电影（这部电影也几乎都是在布景中拍的），而不是八十年代黑泽明式疲软的蓝绿光，你就会觉得它们无比美丽。除此之外，这部电影像一种多线化的成濑，充满了奇妙或怪异的场景，取决于你怎么看
【细雪】当市川崑遇到谷崎润一郎
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