打马而过的不是少年。
我猜那个叫莫娜的少女太渴望逃离。没有了父母,陷入宗教狂热的哥哥陌生的可悲又可怜,他爱的不是上帝只是给心灵脱罪的庇护所。他抱起莫娜却喊主的名字,放满十字架的小酒吧再也不是家。 那个所谓的情人,不过一个pub里能唱些歌的猥琐男人,深夜的约会不过是挤进狭小的车里,没有心动没有情动,连目光都不温存,这廉价的欲望迅速冷却,莫娜说带我去个有趣地方吧,男人熄灭了烟却说我们分手吧。
没有挽留也无所谓心碎。 现实冷的像扬长而去的汽车背后呛人的夜幕。 哪怕想深深远离,莫娜的摩托车却没有发动机。
后来白马出现时莫娜正把身心埋进草叶深处。骑马的不是王子而是咖啡色长发的女孩,阳光里一笑面容都不清晰。隐喻都是危险的,百年孤独的奥兰多轻易就爱上骑马摔倒身前的陌生男子。 打马而过的少女名叫谭辛。
情之所动究竟是一个过程还是瞬间?
谭辛会拉大提琴,会谈哲学言尼采,住在古宅一样梦幻的房子,阳光透过藤叶柔柔的都变成了诗意。
一起笑过闹过,说过彼此秘密,我点燃的烟拂过你的唇角,夏日山林一路牵紧的双手
这部是波兰导演帕维乌·帕夫利科夫斯基(Pawel Pawlikowski)早期在英国拍摄的作品,要比他后来蜚声国际影坛的作品要流畅和亲密得多,没有强迫症的美学构图风格,也没有碎片化的叙事手法。影片篇幅短,情节紧凑简洁,却在套路情节里深藏着阶级差异与宗教信仰两个重点话题。细节的处理不俗,开场在引出两人一见钟情的同时就已经交待好彼此的对立关系(颠倒的目光对视,处于上方的Emily和躺在地上的Mona,骏马和破烂摩托车)。两人悲剧结局的导火线是谎言,这种套路在很多爱情电影里犹如家常便饭
在一個煩悶無聊的夏天,叛逆的無産階級少女蒙娜躺在英國鄉下草地,遇見了騎白馬的空虛的資産階級小姐譚辛,兩人一見如故。
蒙娜瘦小,滿臉雀斑,滿口土音;蒙娜有一個刑滿釋放的哥哥,跟她住在一起,他把父母留下的小酒吧關了,開了一個宗教學習班,尋思著在山谷裏立一個巨大十字架,驅邪鎮妖。譚辛身材高挑,五官端正,開口尼采舉手聖桑(人家拉《天鵝之死》),讀寄宿學校,暑假住鄉村大宅;譚辛說她有一個瘓了厭食症去世的姐姐——她說她很想念她。
不要被《夏日戀情》的名字騙了,那裏面沒有戀情。若說青春覺醒,尋找自我,前一段的《藍色大門》來得純情得多,西方沒有東方這般溫柔,《夏日戀情》最後的小包袱卻是抖得不錯。回頭想想,誰說不是:負氣鬥狠,語不驚人死不休,才是青春。
夏天過去,蒙娜長了見識,失了熱望,要冷笑著面對未來了。片中觸及後工業社會人的困局:煩躁,虛僞,信仰缺失,宗教被挪揄,平民發達無望,富有階層只剩空虛做作。這部片子的導演似乎醉心于形式,內容卻少了點什麽,那些似是而非的意象(十字架,占卜
一天看了两个电影《my summer of love》和《蓝色大门》。一样是虚幻飘摇的青春,不一样的诠释:一个招摇凌烈,GANG~GANG~GANG~就像mona的摩托车引擎;一个温和青涩欲言又止,就像张士豪反反复复笨拙地追问:“你到底什么意思?”
女孩们开放在夏天。镜头里的光铺陈开来倾泻一地。就像青春。青春就是铺陈就是一场盛大的决绝的浪费——”夏天过去了,却好像什么都没有做。”明艳的mona,纯静(只是表面上)的孟克柔。《my》是不顾一切的救赎,《蓝》是沁人心的小情感。以及,女生爱女生。
《夏日之恋》故事簡單 看得令人舒服的青春浪漫愛情電影
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