在一个感冒没上班的日子看完，像一段一个人的旅程，心也跟着去了趟长野。
后悔是爱过的证明，小葵鼓足勇气寻找了，尽管还是得到出走丈夫的一句“不后悔”，虽然残忍，隐忍的苦涩却终于因为有了答案可以释放，回到家后父女的和解就像淋完雨后的一杯热咖啡。
感受到阿部宽和智子的相互理解与珍视：你可以不优秀，只要我觉得你有用就好，你可以很优秀，只要我能感受到你的快乐就好。
期待库纳连通生死，却意外连通了亲情的疏离。
生活烦恼不少，但结局回归美好。
原来我们都可以被治愈。

我非常非常喜欢是枝裕和拍摄关于家庭题材的作品。这些作品的中心思想不外乎：你了解你的家人吗？不，你不了解；你和家人很亲密吗？嘛，也不那么亲密。但是在互相不了解也不甚亲密的模式下，人们作为家人仍然相互温暖着彼此。那么理解是枝裕和的作品，到底该着眼于“我们根本不了解家人”的悲凉，还是着眼于“即使如此，家人还是爱着彼此”的温馨，我说不上来。我觉得是枝裕和也说不上来。生活就是这样，一忽儿悲凉，一忽儿温馨——一半是火焰，一半是海水。
故事主线是爷爷荣辅一生思恋着早年故乡的恋人，他们儿时曾经一起在森林里看见过矮人库纳的聚会。后来爷爷撇下恋人、朋友去了东京并娶妻生子。晚年思念故乡，回到故乡，和菜穗（初恋与朋友所生的女儿）及菜穗的儿子一起寻找库纳，享天伦之乐，结果在途中病倒。病倒后，爷爷荣辅的家人才开始渐渐探寻荣辅这个老头子到底在做什么、想的是什么。儿子良多在替父亲寻找矮人库纳的过程中逐渐重新认识父亲。
一半是海水~
菜穗和良多说：“可以确信的是，妈妈和荣辅先生在一起的那段时光一定很幸福。”

最近一阵没怎么关注日剧，在认真看日剧的小清单上陆续打好了勾和叉，觉得该罢下手好好总结回想一下。向来对戏剧性比较强（狗血），人物形象比较鲜明（夸张），卡司比较全明星（主看脸）的剧不感兴趣，也不太看职场和言情，有时空下来，就在是枝裕和的《归乡》，木皿泉的《西瓜》和《昨夜的咖喱》里随意挑着回看一集，也会琢磨《最高离婚》的故事展开。除了发现自己对家庭日常题材有着不可救药的偏好和迷恋，也愈发觉得这些精良的脚本实在值得推敲和学习——我们如何把平淡的日常生活写出有趣然而不变形的情节，还原蚂蚁人努力然而不励志的真实状态，提炼并提出值得讨论然而不由冠冕堂皇的大话可以搪塞回答的问题。
其实平和淡用的都不准确，还是日常更好。如同我们自己一般的小人物的喜怒哀乐，那味道怎么可能是不浓重的。即便是日复一日，朝九晚五，渐入佳境或是每况愈下，浮动的每一分钟都包含着习惯和变化，何况要掺杂着一个念头，一阵窃喜、狂喜或失落，一场争吵或僵持，短暂的情绪波动，面临选择的犹豫，长久的心结

很日常很是枝裕和呢！！
不能很明确每个人的性格 说出他们的选择 就和步履不停一个感觉啊
感觉爷爷一出来就想哭 给听自己讲库纳故事的人钱 "谢谢你愿意听""谢谢你愿意相信"什么的
还有爷爷对于死亡的态度 其实已经是不怕的了吧 才能笑着说 请你做我葬礼的素斋 反正我吃不到的 不用做太好吃 太好吃我会生气 才能跟儿子说买的那块地是想葬在那里..

是因为最近在找工作，于是就又想起《回我的家》来，分明是讲述充满爱意的温馨故事，我却剥离了感情脉络总是盯着两位主角的工作。
工作，是一个人与这个世界之间的羁绊，长达几十年的时间里，情绪种种。
阿部宽扮演的又一个“良多”，这一次是一个广告公司的职员，大概相当于我们的客户总监的职位吧。
坪井良多高中时候学的是理科，还做过跳高运动员，上大学却学了文科，是因着父亲的关系才进入了广告公司就职，也许是因为感兴趣，也许只是因为要做一份工作。
不管怎样，他还是像做这份工的许多人一样

好久没有沉浸在一个故事中有不愿意抽离的感觉了。是枝裕和用一个不紧不慢完全无压力的节奏向我的国庆讲述了一个叫做《回我的家》的故事。看完这个片子，我觉得甚至可以用“你相信有库纳吗”作为确认彼此是不是一类人的暗语。
很难相信这是一部电视剧，因为它和我们一般意义上看的电视剧完全不同，可以说没什么情节，或者说唯一可以称得上情节链接剧情的就是“寻找库纳”这个概念。但找不找得到库纳，是作为观众和导演都不关心的。吸引我们的是寻找过程中，去相信，去确认，去回归自己心灵故乡的过程。下岛菜穗想要积极守护的也正是日渐消失的人类童年的故乡。孩子，或者说每一个人都应该拥有这样一个故乡，可以回归，温暖的，带着记忆的，有小伙伴们的嬉戏的，带着童话的地方。这是自己最初始的世界，也是自己最后的接纳。爷爷和孩子们都是和菜穗有默契的。爸爸是一个被包裹在成人外衣下的儿童。他那么大的个子，却有最柔软的性格，事实上仍是一个孩子。妈妈不是孩子，她是一个知道自己想要什么、喜欢做什么的大人，但她理解孩子。理解包裹在孩子身体里的爸爸。

“回我的家”后悔，是曾经爱过的证据。
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