故事作为一个家庭内部的风暴还是可以的，相对来说年代的设定倒更像是被架空了一些。虽然是以儿子的视角讲述，但这个角色有些不够有吸引力似的，不如妈妈的角色来的丰满，也不知原著小说是怎样的。作为处女作掌控的足够好了，看得出保罗达诺是亚洲电影的死忠粉，从影片整体气质、到对话上的留白，到演员的表演，到经常采用的远景、窥探似的镜头都很好。

从家庭治疗的角度看，孩子是父母本能的粘合剂，父母争吵或冷战的家庭，孩子几乎所有注意力都聚焦在父母身上，很难安心自己的学习和个人友情——学习成绩下降是最明显的结果。好在影片中儿子最终坚持自己的事情，去同学家做作业，成长为摄影师，不再纠缠于父母各自独立成长，而是按自己的亲情需要拍了一张“全家合影”，算是自己的青春纪念吧。

如今乔已经长大成人了，无法猜测那段不安的时光究竟在他心里留下了什么样的记忆，但是看到乔如今积极向上的样子，总算是多了一些释然吧。
那时乔是一个聪明的学生，正处在性格成熟期的他安静敏感，周围的一切他都细心地收到自己的眼中。
他们刚从另外一个地方搬到这个镇上，租住在单层简易的房子里，平淡的日子里，平静的生活着，父亲下班吃过晚餐后喜欢坐在沙发上喝两瓶啤酒，听着广播中橄榄球比赛的直播，用这样惬意地方式消解工作的疲惫.；母亲则一边辅导他作业一边收拾家务

物质匮乏生活不易，“但是非贫贱夫妻也不一定会百事不哀。”
生活奔波异地而居对于经济萧条的1960年是不利因素，然而令女主寒心的是男主的行为与举动（当然寒心也不能婚内出轨）。即使付出努力依然觉得无力无助，所以她其实最后也像批判丈夫想走捷径一样，选择了找个有钱的老年人这样滴捷径。
去看山火那段，尤其最后垂直摇镜很震撼，那种孤独，绝望，哀伤，被吞噬感迎面而来。

2018年的纽约电影节由《狂野生活》打开，现在看是一个不错的选择。去年此时看的是《佛罗里达乐园》，由于预期偏高，看后在承认惊艳的同时还是未免有些小失望。而今年，保罗·达诺的导演处女作则恰恰相反，适当调整预期后看罢反倒觉得是部相当舒服的电影。“没有明显的瑕疵和败笔”，算是对这部电影较为恰当的评价。
这部改编自理查德·福特同名小说的电影聚焦在美国战后的1960年代，描绘这个时期的电影作品早已不鲜见，凯莉·穆里根饰演的母亲很容易让人联想到《时时刻刻》里的朱丽安·摩尔

影片的前半部其实节奏非常缓慢平和，需要耐心，但后半部分则令人心碎，特别是片尾的最后一个镜头，最终让我留下眼泪。其实这是一部格局很小的电影，总共没几个人物，又讲述的是美国一个十分普通工薪家庭的挣扎，却代表了千千万万个破碎家庭。对这些家庭中的孩子来说，也许父母婚变有很多原因，但结局都是，曾经那个给他/她爱与安全感的家庭，不复存在了，从此留下难以弥补的裂痕。
最初看到剧照和海报以为主角是杰克·吉伦哈尔 和凯瑞·穆里根出演的夫妻，但其实本片是从这对夫妻的儿子角度去讲述的

狂野生活：宁静 暗藏的喧嚣
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