从第一季每集必追到现在都懒得看,一把好牌打的稀烂
水、尬、煽情、一直看不到主角,这几个理由够不够
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水、尬、煽情、一直看不到主角,这几个理由够不够
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今年四月,《间谍过家家》第一季开播之前,我对这部作品没有任何了解。在B站几位杂谈up主的推荐下,才带着半信半疑的态度一探究竟。出乎意料的是,动画第一集就凭借其精良的制作,恰到好处的笑点,以及轻松日常的叙事中包含的严肃思考,抓住了我的眼球。在《辉夜3》依靠它几乎完美的结尾篇“登上神坛”之前,我基本将两部作品视为同等水准的佳作。
然而,与此同时,一种犹疑的疏离感也开始在心中滋长。究竟是故事中的哪一点让我不得不持保留态度?
毫无疑问
在观看间谍过家家之后,我感受到了这部动画片对西方中产阶级家庭的讽刺。虽然故事中的家庭生活看似理想化的中产家庭模式,但事实上,这种生活方式是由黄昏作为特工的任务所支撑的。当任务结束时,这种美好的生活也将瓦解。此外,故事中两国之间的战争和和平也与三人家庭生活密切相关,揭示出理想化的中产家庭的虚假本质。 在观看的过程中,我还注意到了这部动画片的画面感很出色,人物设计也很有特色。这季的过渡情节显然水了不少,但整体来说还是很精彩的。我很喜欢故事中的人物角色
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《间谍过家家》并不是我今年看过的最好的动画作品,但却是最轻盈也最有“享用感”的一部。
如果要讨论一部作品主要是靠什么“立住”的——或者说,其最耀眼夺目的所在,我想,在我看来,对《十二国记》《奇巧计程车》而言,是其主题与内涵;对《莉可丽丝》而言,是其人物特质;对《永生之酒》而言,是其故事手法;对《工作细胞》而言,是其在不同的语意空间间的映照;对《少女终末旅行》而言,是其歌诗般的“末日”“旅行”感;而对《间谍过家家》而言,则是其对于“家”这种特殊存在的呈现——及探索。
“间谍过家家 Part 2”山路和弘作品,一直过家家下去吧
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