对我来说是一部至少四星半的剧。
两个沉浸式的让我感受到亲情流动的场景：
1. 乔家几个兄妹在大哥和南方的婚礼上，合影的一幕。大家提着一颗心听完老爹爹的发言，剧中人既忐忑又十足真心的为兄弟姐妹的幸福而感到幸福。不管矛盾几何，聚齐的一家子，留下合影的那一刻，心也是聚齐在一起的吧。那时我能感受到这种家庭的羁绊，无论带给自己幸福还是烦恼，至少证明了自己和这个世界的联系，是真真实实存在的，有根，内心才能扎实的长大。
在每年过年的大家庭合影时，我可以真实的感觉到血缘的奇妙

还差一集半看完。刚开始是冲白宇看的，后来爱看宋祖儿，再后来是宋清远，最后是乔老爷子。
里面的人物都不完美，但又不完全令人生厌，因为生活中就是能找到这些形形色色的人，剧中的人物刻画有背景交代，人物内心是饱满的，让人能够接受，仿佛或多或少能看到自己的影子，或者身边人的影子。
说几个比较形象深刻的人物或者桥段吧。
刚开始，觉得叶小朗为什么可以为了前途抛弃那么好的乔一成，如果我遇到乔一成肯定不会抛弃他。但是我能理解叶小朗，她想逃离家庭束缚的心理，特别是她看到河对面的楼房

在韩国已经精神病内卷的情况下，中国还处于一个甜宠2.0-3.0时代。
每个人生活的都不容易，看点甜的调剂来让生活有点味道也无可厚非。
然而，单纯的甜已经不足够满足、释放观众的压抑了。丧到极致可能更能治愈大家。
这时候，感激《我在他乡挺好的》，以及这一部《乔家的儿女》的出现。
烟火气和质感，是这两部的共通点。
比起《他乡》，《乔家》的人物更可圈可点。
“男妈妈”这个标签并不少见，但乔一成这样的男主少见。如果不是正午阳光，可能其他公司并不敢设置这样的男主。那场戏

《乔家鹅女》一开篇就交代了乔家是个普通窘迫的家庭，普通在农村随处可见的家庭组成结构：多儿多女；窘迫在男权女弱的“上世纪”典型家庭经济。而乔一成，无疑是整个大家庭的核心元素，全部故事几乎围绕其展开。
首先我们定义一下什么是“乖小孩”，我觉得就是像乔一成这样，符合所有大人对“完美小孩”的想象：从不犯错，听话懂事，体贴至人，诚实乖巧，独立坚强，从小到大收获无数外人的赞许，内心却从未“真正快乐”的人。
而且似乎发现一个现象：这样的小孩在穷苦家庭出现的比例更高

在电视剧已更新到后半部分时，从热搜看过来的。最初只看了项南方出现后的24-36集。其它看分集剧情了解的，总体很狗血，但又感动于重重波折下亲情的温暖和历经坎坷仍向光而行的积极，就从头看了一遍影视剧，也翻看了小说，后文涉及影视与小说情节的差异（这一地狗血不是影视改编，小说比影视还狗血，多数人的人生是平淡的，而乔家这一家子，每个人都过于跌宕起伏，一桌有一道或几道主菜，食者还能津津有味，道道都是主菜，就显得拼凑和难以下咽）及对人物的个人观点，涉及剧透，谨慎阅读。

不晓得啥时候起不论故事背景是哪里，里面的人物都是一股北京口音或者东北口音，逢年过节的习俗也是以北方为主的。就拿该剧来说，故事背景为一家从小在南京长大的南京人，结果乔祖望来一句姥爷，我瞬间退出去百度南京人叫外婆还是姥爷。还有就是过小年的时候居然全部都在做饺子，我又去查一下南京是不是吃饺子为主结果显然不是。还有剧里频繁说下面，真实南方生活一会那么频繁吃面的，而且也很少说下面，就直接说吃面或者煮面。碰到家里有人临时要吃更多是还有冷饭冷菜要热一下吗。

《乔家的儿女》把这部剧放在我家真的毫无违和感
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