清晨晶莹的露珠，总会很快消散如烟。
这部电影很快，无论是战斗，友情，懵懂的爱情，重逢的时刻，感人的亲情，甚至是主角的生命。你还来不及抓住，就已经从指尖流逝。
我很佩服导演的决绝，一个士兵，一个善良勇敢的男孩，就这么死的如朝露散去不留一点痕迹，当落幕的时刻我很诧异，结束了吗？我以为我看的只是上集，我找了找，却没有下集。
汽车缓慢消失在晨光中的原野上，他明明喊着“等我回来，妈妈”，在远方还有一个少女在等待着她，还有那么多的事情没有做，哪怕是为国捐躯，哪怕是惨烈的马革裹尸

《士兵之歌》是我最喜欢的电影， 因此关于“阿辽沙”在这里多写一点。
弗拉基米尔.伊万肖夫1939年出生于莫斯科，父母都是普通工人。1956年，弗拉基米尔考入米哈伊尔.罗姆领导的全苏国立电影学院，在格利高里.柯静采夫班上学习。
1958年，导演格利高里.丘赫莱依为《士兵之歌》挑选演员，起初选的是斯特里仁诺夫，但丘赫莱依很快发现，当时已经广受观众欢迎的特里仁诺夫不可能演好一个十七岁的士兵，一个十七岁的男孩子。经过长时间的寻找，丘赫莱依找到了电影学院二年级学生弗拉基米尔.伊万肖夫。
《士兵之歌》成为苏维埃电影银幕上的又一个传奇。苏联电影的传奇总是来自于生活，来自现实：卫国战争中有多少个“阿辽沙”告别故乡、告别母亲走上战场，而他们中能够活着回来的很少，很少。《士兵之歌》是为一去不回的战士们谱写的一支颂歌，也是一支挽歌。
弗拉基米尔.伊万肖夫扮演的“阿辽沙”清新质朴，就像俄罗斯田野上一棵年轻的白桦树，没有一点儿电影学院里沾染来的“烟火气”。观众也许会猜测：这个角色本来就是为伊万肖夫度身定做的

苏联人审美也太好了吧，战争残酷却只有开头，其他都是在路上所见的苦。人物特写和新现实主义如出一辙，即使众生皆苦也有无数苦恼的好笑。坦克的部分拍得很了不起，有战争的压迫也有奇幻，阿廖沙塑造得太完美，以至于看过兵临城下再看他的“一人打败两辆坦克”传单不由怀疑他也是被塑造出来的吧。
但这不掩盖电影里的美，演员选的也美，少男少女单纯的爱，两个人在火车上的光芒因为火车噪音无法对话只能随时笑。拍得太好了。路上遇到的好人坏人也一样，是没有结局和后续交集的，都只能随机走下去

影片中，导演运用镜头表达情绪，影片中母亲在路口盼望儿子归来的场景使用大远景的画面让人感到无边的悲伤。在坦克追逐阿廖沙时，导演将摄影机倾斜倒立着拍摄，这种独特的视角，加之镜头拼接、画面构图让我们充分体味到了战争时期的紧张与危险。导演以高超的技巧使的这部黑白电影的光影分明，颇具质感。在火车车厢中阿廖沙与舒拉的戏中，忽明忽暗的场景，简单而纯净，表达出两人之间的纯洁，羞涩而诙谐。
在看完电影后，我看到一句这样的话：《士兵之歌》是为一去不回的战士们谱写的一支颂歌，也是一支挽歌

士兵之歌：神仙必看！哀而不伤的战争之歌
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