60年的黑白片，我想在那个年代这是部超前的片子吧，描绘了我们这个年代的绝望脆弱无依和颓废。尽管如此，这还是一部很优美的片。片子里许多美丽的女人，她们如此的生动，虽然只是黑白的，但却比任何一个彩色现代人艳丽，她们的眼睛闪闪发亮，她们的笑容甜美得好像要流淌出蜜糖来。男人们的语言也很有趣，比如“我真羡慕你可以去旅行和探险，可以欣赏到全世界的女人，生各种颜色的孩子，就像一把花一样颜色各异。”“你跟他讲话的时候他会一脸严肃的表情听，然后他就笑了，因为他很开心。”“你如果给他一朵花，他会做出思考的样子来看它们，然后他笑了，因为他觉得很漂亮。”一如那个年代的电影，片子里很多象征性的场景，比如少女泉的夜晚，比如主角的父亲，又比如最后海边的美丽少女。最后那场鸡毛戏非常精彩，主角最后也没有认出海边餐馆的女孩，因为他已经give up了，一如那条鱼，有人说它已经死了，有人说它还活着。空留下异常漂亮的一张青春的脸，嘴里轻声说，ciao，满含微笑。

“灵魂餍足，热情生活，那么一瞬间就能抵上一年。”可现实是只有逃避。“永远不要结婚，永远不要选择，就算恋爱也最好由另一方选择。”这是自私的爱无能。男主在见够了上流社会的奢靡虚伪空虚后，把男主人的生活视作自己的追求和避难所，那种明确、精准如莫兰迪画的生活，让男主感到稳定满足的安全感。可是，这名男主人却在最后自杀并射杀了自己的两个孩子。也许如男主人所说“最惨的生活也比受社会保护的生存要好。所有的事情都计算好，所有的事情都很完美…但是，有时候在晚上这种黑暗，这种沉默压在我身上

第一部大银幕上的费里尼。《甜蜜的生活》对于我来说是部迷影电影：过着上等人生活却称自己为娼妇的Maddalena，在《萝拉》里的确是名舞女；Steiner一家住的郊外高级公寓和窗外蘑菇云形状的建筑都令我想起安东尼奥尼的《蚀》。
Steiner杀死两个孩子再自杀的情节隐约呼应着塔可夫斯基后期作品中渴望着救世又厌世的主题，而这出惨剧其实早有伏笔，Steiner在亲吻过孩子们之后如此说道：“他们会有一个怎样的未来？一通电话就被告知末日来临。”这句台词跟后来老塔《牺牲》一片中的经典场景形成了某种奇妙的照应

在《费里尼：甜蜜的生活》里读到帕索里尼在1960年《甜蜜的生活》上映后为意大利《记者》杂志撰写的影评。
觉得有趣的是，帕索里尼如何在文章前半部分一本正经地用这个主义那个风格分析这部影片，渐渐难掩深情，动情赞美了一番而又矜持地悬崖勒马。
甚至觉得他把本片归类为颓废主义啦，言之凿凿地一二三点分析啦，（其实感觉有点生硬哦，照他这么说，阿基多也挺颓废主义的...)， 好像都是为了欲扬先抑地大声说出对本片的喜爱，哈哈哈... 还热烈地剖析自己：“我身上有颓废主义的残余（且如此之多！）

马切罗：这是我们偏爱的艺术，一种未来我们需要的艺术。一种明确、精准的艺术，不玩修辞把戏，那样才不会撒谎，不会奉承，现在我在干我不喜欢的工作，但我总在考虑未来。
女人：我们总在考虑未来，但也别忘了活在当下。
女诗人：我觉得如果一个人灵魂餍足，热情生活那么一瞬间就能抵得上一年，而且每年都能年轻五岁。

马：我应该换个环境，我应该换很多东西。你的房子真是个庇护所，你的孩子，你的妻子，你的书，你那些不凡的朋友，我呢，我在靡费时间，我再也干不成什么事咯，我曾经有过野心，但好像我把它们全丢了，我把它们全忘了。
斯泰纳：别认为有个家就有安全感，别学我，作为门外汉我太严肃了，作为专业音乐家又实力不够，就这样。相信我，最悲惨的生活也比受社会保护的生存要好，所有事情都计算好了，所有事情都很完美。……（亲吻儿女）有时候在晚上，这种黑暗，这种沉默重压在我身上。平静使我恐惧。我害怕平静甚于其他一切，对我来说这一切就好像只是个外壳，而地狱就藏在背后，我想过我的孩子们将会面对什么

《甜蜜的生活》上流自有上流的活法，惋惜男主的自我放纵
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