第 1 话 烟火
“只有约 拿 单是从别的地方来的”， “所以只有一只落单了”，通过鸡讲了驱来到小镇的孤单境遇。鸡放养难画，“那把它们放进鸡屋不就好了” ，“没有动物愿意”， “那是因为它们别无选择” ，表现驱因自身的孤独而更加悲观地自我封闭。驱故意表现出会伤害鸡的样子，透子则表示她来保护约 拿 单。
约 拿 单就是代指驱，其他各只鸡也分别代表各人，白——驱，灰白——雪，灰——祐，深棕——柳，棕黄——幸，各人抱回家的鸡也有意义，透子抱着白和棕黄，棕黄给了幸，把白的带回家

似乎有点明白剧情的走向，女主能看到未来的碎片实则只有在男主出现的时候，而男主只能听见，在第二话就已经表明男主在和女主说明只有当你和我在一起时，就能知道我们的未来。

而女主总是犹豫不定男主和男二之间的选择，直到她们一家去到男主家里听妈妈弹琴，身入其境体会到了男主那【突如其来理所当然的孤独感】，才知道男主所承受的那一种孤独。

但是在最后一话，女主妈妈说我曾经也能看得见那些未来，其实那些并不是未来的碎片，妈妈也说不清那名为【未来的碎片】到底是什么，而这些需要女主自己去决定。

女二其实更容易理解，和男二是重组家庭，一开始男二并不喜欢她，但是在集训时，互相的关心给了男二莫大的感动，女二代替男二去跑步，并且记录下了每段路所经过的事物，于是男二从一开始喜欢女主到喜欢了女二，知道她才是自己真正喜欢的。

女三 体弱，喜欢和女主在一起，但是不喜欢女主和男主驱在一起，极力拆散，但是利用男三伤害了他，所以对男三愧疚不已，男三也无微不至地照顾她，所以渐渐的自己就变得接受了他。

描写的是青春期男女却不太适合同龄人观看。
我只能说这番看得是一种情怀，主角们一直坚持的爬山阅读慢跑，屡屡出现的文学，古典乐，玻璃工艺制作等等完全不符合当下浮躁看客的口味，不能很好的迎合市场，即使人设和作画很赞，静止背景也是很赞（略有省钱的嫌疑。
剧情各种琐碎，对话往往不知所云，大概都是记忆的碎片作梗，作者始终没有交待它到底是什么。这么卖弄意识流真的很不好啊。
从PA的角度来说，坚持散漫的剧情，坚持使用了多角恋，坚持用实地背景，坚持优良的制作，但是也是有进步的，弃用了冈田玛丽苏，加入了逼格元素 如古典背景乐什么的，结局也是让人眼前一亮。事后虽然销量不佳，但是看出PA在尝试改变，之后就制作出了白箱这种口碑销量俱佳的作品。
总之这不是传统意义上的恋爱动漫，略闷压抑甚至吊诡，一度让我觉得里面有超现实的元素。给我带来类似感觉的 还有 《恋爱随意链接》。

《玻璃之唇》是一部有着些许“文学化”色彩的原创动画。动画里有很多地方都有文学书的出现，这一方面说明动画的情节有时需要阅读行为的参与，一方面是不是出现在动画里的文学作品，其本身的精神会与动画的主旨有某种共通呢？夏目漱石的小说《梦十夜》是出现于其中的一册，具体可以看动画的第三集和第九集（主要在第九集）。一旦考虑到夏目漱石是日本近代文学史上地位非常高的作家，他的《梦十夜》或许早已成为日本国民基本文学素养的一部分了，所以动画对其的借鉴也就不奇怪了。
首先是整体的叙事风格。《梦十夜》是一篇由十个关于梦境的故事组成的小说作品，其文体介于散文与小说之间，书写风格具有强烈的幻想性质，乍一读往往一头雾水。夏目漱石写“梦境”，把人的感觉、状态和心理隐藏到了梦里，转而刻画具体事物的颜色、光泽和声音，每一个梦都有了具体的情节，情节背后才是抽象隐喻，二者交织难分。作为一代文豪，他在行文中对这种虚实之间份量的把握想必是很是独到。《玻璃之唇》里的一个重要的设定“未来的碎片”就十分近似于对此种奇想的援引

个人认为整部作品可以分为上下两个部分，前半部分为各自在改变和成长之前，青春时期的迷茫和犹豫，后半部则展现了各自认真思考之后，为了踏上明天，而选择的改变。
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作品的理解和解读
柳和雪哉
最初的改变我想是柳，她先是直面自己的内心和迷茫，向倾慕已久的人诉说自己的心意，然后宣言“做一个全新的自己”。为了更好地了解对方，她踏出了第一步，在同样的时间里，一样的风景下，去感受雪哉每天跑步所感受到的一切，去理解对方的内心。以不一样的方式（每天的短信），向雪哉传达自己每日的所闻所见，给对方一个了解自己的机会。用自己的方式去直面自己的内心，并用自己的行动去努力创造通向未来的道路。
雪哉也在与驱操场上的一“战”后，在柳的努力之下，开始想向过去做个了断（想与透子好好聊一次），迈向明天。他开始去仔细思考和感受，柳每日短信的意义，愿意开始去了解柳（参观舞蹈课程），并直率地说出柳的舞姿很美，是其中跳得最好的一位，也认真开始想未来的事（询问柳毕业后是否会离开小镇）。
幸和祐
接着开始改变的是幸和祐

玻璃之唇：毫无头绪！社会的冷漠，自我的遗落
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