看这部电影正是时候。三个风柜小子来到大城市高雄，经历了一些事情后，有人留下，有人远走。自从我离开家之后，来到“大城市”，去和留的问题总是时隐时现。莎老爷怎么说，to be or not to be？这当口，是否也要把还未捂热的小房间退还了去，留一个去亦独行的背影。
我想我离了老爹，我得自己长本事，叫他老人家放心。一个看似柔弱的女鞋子也可以在外闯荡，自力更生。我想我离了老娘，她也应该有她自己的生活。当我离开造成既成事实之后，她会找到生活的重心。我在海上最困顿时，我的老爹还是出现了。我在北京貌似有点着落后，我的老娘来看过，照顾我起居，再次找到了她存在之必须。然而这一切不过是放任失败，你就是不愿意承认，失败。颠簸是出发时的魔咒，啊，四年前打包离家的女子。
我一路这样不着调，竟然也是有人问津。早上有史以来痛经，挥汗如雨。还好不是一个人。有人给我倒了热水，将我扶起，几乎我想，就是他了。
我只是说我要出来看看，没说要挣一百万。看够了，就回去，回去。

要不是有任务我一定不会连着看两遍，搞不懂为什么现在都喜欢台湾和日本的片子诶。虽然台湾的片子看的不多，看完也的确承认拍得好，但是真的不到伟大的地步。而且都好压抑，而且是不必要的压，压着拍，压着演，摄影机估计都抑郁了。而且里面的女性啊！天呐！为什么都是这个样子。看评论觉得，有些人看电影其实看的不是电影，而是在看看电影的自己。侯导侯导叫得我鸡皮疙瘩都起来了，咦咦咦，快抖掉！！
镜头本身的运动不多，靠构图和画面内的调度来制造运动的感觉。整体比较沉静。因为镜头不动，画面总是很有层次感。而且镜头很远，基本上都是全景，这样近景和特写的时候就会更有力量，而且全景一定程度上可以削减打群架给人的暴力的感觉。虽然我觉得这一定程度上削弱了电影这个形式本身的魅力，但是这是符合整部影片的气质的。（我还是觉得对我来说，电影神奇的地方就在于这个形式，对于现实复制之后的再次加工。其实片中对于父亲的记忆就是这样。）
02:05 画面好看，上下结构，帆船
上下结构+两个左右不对称结构（小女孩回家、张大明哥哥打清仔哥哥）

蛮喜欢影片的色调，淡淡的，幽幽的，风柜的白云，海，小屋，小道，都给人很安静的感觉，影片的叙述也很安静和简单，，原来世界上每个时代，每个角落的年轻人都是一样的，叛逆，冲动，单纯，对未来充满的幻想和期待，虽然最终要冲破自己的小宇宙，接受长大和现实，当然还有暗恋的滋味，，，
PS：thanks 小王的推荐，嘿嘿嘿，，，
PPS：啊荣的姐姐和小杏很漂亮哎
PPPS：张世，庹宗华，牛成哲好嫩啊，哈哈，很有趣
PPPPS：当时的衣服也不难看啊，看到了好多现在流行的影子
PPPPPS：我喜欢 他们在海边跳舞的样子，
PPPPPPS：我喜欢那个小屋，能背靠着思考问题，风景很美，
PPPPPPPS：当时台球的桌子好小啊，，，

“风柜来的人”课上放的电影，画面不清晰内容却很明白
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