这是一部让人绝望，同时又给人希望的电影。我们仿佛能听到那些遥远的呐喊、无力的哭泣、暗哑的声音和破碎的语言，看到那些被泪水浸透的双眸，以及眼睛里透露出来的深深的无助。所有的一切都是交流的无奈，每个人的心中都有一座孤城。
本片以交叉叙事的方式，巧妙地用一支枪将四段分别发生在摩洛哥、日本、墨西哥和美国的故事联系到一起，探讨了一个古老的关于交流的隐喻。而日本女孩的故事格外让人动容。
枪的源头，是一位日本旅行者。这家的女儿是个哑巴，她的母亲自杀而亡，而她又和父亲嫌隙颇深。她渴望融入年轻人的生活圈子，渴望温暖渴望关爱，于是她嗑药、放纵、堕落、沉迷，她只是想摆脱那种深入骨髓的孤独感。她不能说话，于是她用身体表达。她穿着超短裙，不穿内裤，她轻易地张开双腿，将属于女性最私密的部位展示在陌生男人面前。她用身体诱惑他们，为了温暖自己冰冷的灵魂。她最后甚至在邀请警察来家里调查的时候脱光了衣服，赤裸裸的站在警察面前，用身体发出无声的邀请。那么年轻美好的身体只是一个躯壳

关于“沟通”与“隔膜”的电影。
话语构成的困局体现了人在运用语言工具的过程中出现的无可避免的效果背离，正如本片中美国夫妇，以及墨西哥保姆与两个孩子的遭遇，本欲起保护作用的制度反过来又残酷地伤害它的保护对象——再荡开一步，思考一个比较抽象的问题——双刃剑思想与二元对立思想有没有联系？我们创造出双刃剑的辩证思想，是否也在这个过程中产生了背离效果，即间接默许二元对立的出现与等级排名？人类建造通天塔意图触碰上帝缔结永恒，想达到的无非是与至尊沟通的目的

过于纪述式的故事形式来表现了误会谎言无情歧视等社会问题，一把猎枪将几个人的命运联系到了一起，然而却无法煽动自己的情绪，所以觉得影片比较无聊，因为自己大概是属于和猪脚坐同一类大巴车上的乘客路人甲的那类人，而影片里所包含的槽点感觉也是自己从别的地方都分别看过然后换汤不换药的整合了过来，所以整部影片的感觉就是像那几个散落在世界不同地方却通过一把猎枪而有命运联系的人一样，虽然有联系，但是这联系感却不强，为此沦落成一部一般影片，至于巴别塔的寓意本来就很简单，影片也不算复杂，根本不需要如此大费周章地告诉观众。

不是要说被移动糟蹋的这句广告词，而是要说《巴别塔》。
今晚终于看了，跟预期的感觉差不多。巴别塔，《圣经》中的通天塔，大洪水之后诺亚的子孙繁衍，并试图建造通天塔直通天界，上帝不爽，于是给他们创造了不同的语言，语言隔阂、交流障碍，通天塔轰然倒塌。
虽然说是语言，但是也是泛指包括文化风俗习惯在内的交流的隔阂，但是总觉得有些东西是人类共有的，是没有隔阂的，比如说微笑、比如说拥抱，反过来说，愤怒这些负向情感的传递也是直接的无障碍的。所以在通天塔里，最后那一幕幕的拥抱，我是印象深刻的。
即使使用同一种语言，甚至从小一起长大的兄弟俩，还是有隔阂，哥哥嫉妒弟弟精准的枪法和跟妹妹的暧昧关系，弟弟不服哥哥而处处作对，最后终于酿成大祸。兄弟俩因为缺乏交流和沟通，就算天天面对、就算同一种口音，那也是貌合神离、同床异梦吧。到了最后，哥哥生死关头，弟弟终于激发出亲情的爱的力量，宁可牺牲自己也要救哥哥。如果早点沟通、早些释然，那么悲剧不就可以避免了吗？还有丈夫和妻子，到了妻子生死攸关的时候

片子的主题我一眼就看懂了。讲的是人与人之间的隔阂，文化的隔阂，还有那沉重的现实。
但是我觉得结构太散了。真正的好片子应该让人看得不那么累。
同样的结构很散的片子，比如《两杆大烟枪》，能够让每个场面都爆发出火花，抓住人，让人放不下。
这个片子拍得真的好沉闷。
有很多细节，做得还是不错的。比如墨西哥婚礼上的鸣枪，还有摩洛哥警察的粗暴，墨西哥杀鸡的镜头，日本女生的自我暴露，还有很多很多，小细节很充实，都为了主题表达而去。
但是这些细节都无法激起我的共鸣，也许其实是因为根本不关心文化隔阂这个主题，或者是因为我早就觉得文化隔阂是个非常正常的东东。
故事剪接上，时间的交错的设计，让我感觉毫无必要。
我对导演的看法，倒挺切合这个片子的主题，就是我无法理解他为什么把这个故事拍成这样。
鸡对鸭讲，不知所谓。

每个人都有每个人的痛苦，每个家庭都有每个家庭的痛苦，每个国家更是有每个国家的痛苦，影片给出的解释似乎是，人类彼此之间的小团体是痛苦的根源。
做好事就会有好结果吗，还是随机主宰着世界，每个人的生老病死，都是冥冥之中随机决定的吧，看似走在人生的最低谷，希望也从这里开始了，或许这希望不是给你的，但是总有人从你的低估中得到了希望。
一系列偶然事件造成了最后的结果，蝴蝶效应，一连串的事件，看似每个都不可能发生，但是却都发生了，造成今天的后果，宇宙，世界，人终究是渺小的。
所以启示是什么，尚不得知。

【通天塔】2006年，最暗的夜，最亮的光
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