开场就用鱼眼式广角拍摄，场面调度颇有难度，运镜很棒，是很吸引人的一个点。开场女主“单刀直入”，像极了第一人称的cf，手枪斧子双刀轮着来。真的秀，1vs100？到转换到第三人称时，情节真的我……一大群人对战一个人，为什么排好队，一个一个来？为了表示公平公正竞争？面对一个能分分钟杀光全天下的女人，还想试试？本片开头告诉我们，女主很厉害，打架也得排着队。嗯，足以吸引人的剧情……于是开始正片……接下来这段是我觉得最棒的地方，女主醒来后，开一间房一种出人意料，也是我看的最投入的地方

电影的开头使用的是第一人称的切入，给观影者一种超强的带入感，在打斗过程中一直是用连贯的长镜头。恶女，讲的恶，是又具体的原因的，影片按照案例，运用大量的暴力美学，枪，刀，血在混杂中交融，杀人如踩蚂蚁般，导演用这样的方式带观影者进入电影。这部电影丝毫不保留的给我们展示了友情，爱情，亲情，还有在感情爆发状态下的力量的迸发，却发现自己再次被愚弄的时候，自己的潜能一次次的被激发，内心的悲愤交织着复杂的感情，这个可以从主角的的画妆和面部的特写看出，是电影的美学的一部分体现

郑秉吉导演是一位擅用戏剧性动作来构建悬念的作者，这种主角历经冲突混乱、首尾章节呼应、最后一幕终于「拨开云雾」建立秩序的跌宕故事，亦在他的前作『我是杀人犯』中有所展露。不过相较于后者揭示疮伤与鞭挞忧患的宏大主旨，『恶女』的复仇故事在硬兵器堆叠之下添了许多属于个体的软情绪，影片格局固然是难以相提并论。
在这样狭窄的框架之下，剧本似乎也被缚住了拳脚。影片共十章叙述回忆的段落，将现实荒凉与过往苦难平行交替，大量闪回却令最后的反转流于了庸常。正反两面皆为悲剧

恶女：动作流畅，剧情不全
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