“散客也要做”,这是毕飞宇小说原著中的第一句话,表示对生活的一种妥协。而当它印在《推拿》电影海报上,则暗含娄烨对艺术影片的坚持,即使看的人不多,也还是要放给那些喜欢的人看。作为一个天生晕血并且害怕利器的人,能看完这部片就已经很有勇气了,而我不止看完了,还觉得挺好看。
就在看完这部电影之后,我忽然想要写一点什么,即使我已经很久没有写影评。我开始明白,创作这件事跟爱一样,在人们内心压抑地涌动着,必须得到充分的释放,才不至于被自己的情绪堵死。原谅我有太多话想说,因为我就快爆炸了。
娄烨的影片始终在关注小人物和边缘人,有人因此觉得他贩卖文艺消费特殊群体,但在我看来,他做到了真正的人文关怀。在此之前,我从来没有关注过盲人群体,没有站在他们的角度思考过哪怕一秒钟的问题,但我却能够进入影片描述的场景,感受每一个人物的内心。这种突破常规意义的感同身受,除了观影人自身的敏感,导演对每一个细处的氛围渲染才最关键。
然后我们忽然发现,虽然我们什么都看得见,还是有很多东西被我们习惯性忽略了
作为第六代导演,娄烨的电影处处弥漫着一种边缘化的风格与艺术追求的张扬。《苏州河》推演了小人物爱情的宿命,《紫蝴蝶》回忆了战乱年代芸芸众生的身不由己,《颐和园》表达了人物与时代的任性,《浮城迷事》描绘了都市情乱的错综迷离。这些都是时代的一个影子,都烙印着故事之见于导演镜头下的别致一面。而到了《推拿》中,好像所有的刺激点、兴奋点、时代的脉搏都被规避了。这次的主角是一群社会边缘人,不是内心的欠缺——实际上盲人的心智与正常人一样健全,而是因为不能拥有视觉而与这个世界架构了真正的鸿沟。 《推拿》中,盲人们并不是可怜的,他们自己丝毫不觉得,我也不觉得,可怜的是挣扎现实後无果的结局,又可能是得到一种结局後,却发现还是不敢踏出更为坚定的一步。因此,希望这个主题,反而比任何时候都要明明白白。因为,希望的另一层含义,就是得不到的奢望。
推拿:娄烨担导,中心話語的偏離和回歸
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