这部影片的真正主角是玛丽亚·施耐德。
很多电影构思缜密但真情实感也裹藏更严密，少了自然流露，容易陷于套路，源于表达的不自信，和对外界的自我保护。
在城市间穿行的有轨电车驶过如同行进的24格，摄入真实肉体，做作导演。充满了导演的自嘲和自贬，但这并不是自省。
这世界并不是只有两面，但对导演是，有轨电车的窗在两侧，司机并不存在，没有方向。
一个世界是规矩执著轨道的，一个世界是反面，憎厌着那一边的世界。
一个用尸体表现的女人，浓妆端庄死气沉沉，但是她为什么自杀呢？白兰度不知道，他的女儿后来也自杀了。白兰度喜欢虐待女人，有些独白一样的对白大概都来自真实世界，真实主角。
他一定觉得她很虚伪，如果她有强壮的体魄和意志，他也会用虚伪装饰姿态。
玛丽亚·施耐德可爱鲜活，没有造作，即使在现在这个时代的影片也难以见到那么暴露的自我表现，当然不是单纯在肉体表现上。
影片给她的生活带来的阴影，贝尔托鲁齐当然知道一个单纯的少女在那样的时代有那样的演出会遭受什么，他在有些方面摆脱不了男人的猥琐
意大利停止以道德和宗教为由对电影进行审查
意大利的电影审查制度于1914年诞生，那时电影也才被发明不久，它曾让《巴黎最后的探戈》等一些知名电影遭到封杀，但现在，意大利电影审查制度面临着自己的谢幕。
“电影审查制度已经被废除,”意大利文化部长达里奥 · 弗兰切斯基尼在本周一晚间的一份声明中宣布。
“仍然允许国家干预艺术家自由的控制和干预体系已经完全结束。”
现在在意大利，再也不可能因为道德或宗教原因而阻止一部新电影的发行或要求重新剪辑了。相反
看《巴黎最后的探戈》，注意到以下几点：
1让娜的堂哥也叫保罗
2让娜在和未婚夫汤姆讨论未来女儿的名字时，说她会叫罗莎，而这正是保罗亡妻的名字
3让娜的父亲是一名上校，而保罗曾经是一名南美革命军
4有一个画面，让娜未婚夫汤姆近在咫尺，只隔着一面镜子，却听不到让娜的话，暗示两人的关系
5保罗的经历（拳击手、南美革命军、塔希提岛、鼓手），一切的身份都暗示保罗是一个自由的反抗者
6让娜父亲是军人，优越而又权威的家庭，从奶妈是一个种族主义者大致可以看出从小生长的环境。
讲述一名刚刚丧妻的中年美国男子在巴黎找房子，于空屋遇见一名法国少女，二人不通姓名便在屋中连续三天干柴烈火般地厮守在一块，后来男子对少女动了真心，反而被少女开枪打死的故事。
欲望总会在现实不如意时被放大，包括随之带来的神秘感、暴力和狂躁。他因为妻子出轨和无故自杀焦虑到找不到出口发泄，她因为男友一心扑在电影而对突如其来的他上瘾万分。可现实任凭欲望满足得再彻底也不会消失。一旦欲望见光与现实相交，前者不再神秘，后者无法维续。
不习惯看法国文艺片，闷呼呼湿漉漉。先容我肤浅地将之分为法国文艺片。有画外音：“明明是情欲片好伐？”昂，那就叫法国情欲片好了。但是情欲片是按照裸露镜头的尺度来划分的么，虽然青春女是有几段裸露镜头，老男人和她还有几段亲热段子，不过这种电影渲染的不就是气氛么？谈情说爱是多么文艺的事。忽略我这种除非看到实打实的“不打马赛克情节”才肯承认色情的俗人，不够格给出个公正的评判。
和许多法国电影一样，镜头淡入淡出，情绪浓淡相转，没来由的让我抓狂，只能从琐碎的片段里截取对故事的理解。这里省略去对法国电影的风格分析，因为我不知道。不对电影剧情文字上再回放一遍，随便谈谈。
如果我在法国街头遇到这样的老男人，肯定不乐意与他攀谈，即便我知道了他的扮演者是马龙白兰度。不过，who the hell you are? 我对他的认知也仅限于他的名字，和一张并不亲切的面孔。而100种男女关系的发展史里就有100种搭讪的方法，他们的搭讪法则如此简洁与直白：sex！高潮过后，青春女地板上滚了几滚，老男人趴在一隅喘气，然后镜头切换到两人快步走出公寓
2002年，为了这部电影，我在日记中写道【我期待它能给我一些东西，为了追寻更多，所以我愿意等待。等待有一天能真正驾驭它的时候，希望如临天堂】
可是再看这部电影的时候，还是自感脆弱，情感和理性几乎都在马龙白兰度的气场里全线崩塌。无论是爱恨交织还是肉色情欲，这位二十世纪最伟大的演员用他的男性魅力，用他无与伦比的不羁与狂野，用他绝对完美的演技，表现了一个中年男人的艰难重生以及毁灭。
我不想过多的谈论贝托鲁奇多么美学和深度的镜头，更不想提及发福的白兰度被人津津乐道的诟病表演--在空置的房间里，那些激情的，讽刺的，兽性的甚至筋疲力尽的渴望和麻痹。而真正打动我的，只是关于男人的故事【一个男人的妻子为了摆脱这个男人，自杀了；男人的情人也为了摆脱他，又把他杀了】一个怎样的男人会让人爱到抓狂。当诱惑和沉溺变成宿命般的东西，反抗这种宿命的的确唯有死亡而已。终于自信的想要开始一段新恋情的男主人公却被所爱的女人一枪毙命，这样的结局还是换来我的一声叹息，在他生命终末依旧还在嘲笑这个世界，多少带点悲壮
【巴黎最后的探戈】1972年，今天居然刚好看完是上映50周年
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