《浅坟》作为一部处女作来说无疑是成功的，同时也使得导演丹尼·鲍尔崭露头角，自此利用摄影以及剪辑展现出迷幻感就成为了其标签，尤其是接下来的那部《猜火车》将这一特点诠释得登峰造极。丹尼·鲍尔从来不是个安分的导演，从他的履历表中我们可以看到《猜火车》这样的青春片，也有《127小时》这样的冒险片，甚至还有《惊变28天》这样的惊悚片，可以说他一直尝试做不同类型的影片，并试图打破一些固有的模式，所以我们看到的丹尼·鲍尔的电影总有种反类型片的意思。
三毛曾经说过：“人的第一部作品，往往不经意流露出自身灵魂的告白。”从《浅坟》中我们看出了丹尼·鲍尔对人性欲望的展现，当然这是一个隶属于全人类的大命题。导演巧妙地设定了三个性格迥异的人物来指代人类的不同的心理层面：做会计的David心思缜密，但往往也会陷入极端，如同我们生活中理性的分身；记者Alex是个今宵有酒今宵醉的家伙，他对欲望呈现出了一种毫不掩饰的状态，可以说这个角色是我们平日里不会向外人显示的一个层面

1994年英国电影<Shallow Grave>《浅坟》：作为大导的处女作，选择这样的题材是非常稳妥的，cult风虽然不是很纯粹，但是看得出Danny异于常人的想法已经初现端倪，故事到后面虽然有点扯蛋，但是拍摄很有看头，明显看得出两年后的猜火车从此就开始了酝酿，尤其片头片尾独白跟猜火车那著名的头尾如出一辙，结局很有意思，虽然过程略无聊。

关于这位名导的处女作《浅坟》和后来的《猜火车》已经有很多人对比过，对于电影制作这方面我并没有充足的知识，但仅从故事结构与内涵来看前者在我心里更胜一筹。《浅坟》与其姊妹作均谈论了在一个社会精神空虚的年代，物欲是如何让友谊亲情等看似坚固的人际关系一触即碎的，但却为扩展研究提供了更加宽阔的视角：色彩的布置，节奏，镜头插入，银幕叙事的游戏，以及对于生命先验知识的触及。整个故事围绕着经典的“外乡人”母题展开，讲述了个体在进入一个新环境之后被环境分解、蚕食的故事

“浅坟”历久弥新！人性的丑陋在最后的十几分钟被完美的诠释
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